Казвам се Антонио Мораиш – кинематограф и посланик на Sony в Португалия. От ранна възраст баща ми ме запали по изображения, от рисуване до фотография и филми. Бързо разбрах, че неподвижното изображение не е достатъчно, за да разясни мислите ми, и знаех, че искам още. Улавянето на момента е вълшебно, но вдъхването на живот в четирите линии на кадъра е по-предизвикателно. След дипломирането си продължих да снимам видео, което засили страстта ми към кинематографията. Бил съм в над 30 държави, винаги с това, което ми харесва, моите фотоапарати и аксесоари. При трудности със заснемането съм спокоен и привилегирован, защото вярвам, че работата ми помага на хората да пътуват, било то чрез показване на реалния свят или чрез измислица в изображенията, които заснемам. Наскоро ми беше дадена възможност да снимам с новия Alpha 7SIII и реших да го тествам в кинематографски условия, за да снимам новия си проект: "Номер 6".
"Номер 6": Избор на подходящото оборудване за Alpha 7S III
За това късометражно видео заложих на много проста и гъвкава настройка за мобилност при заснемане. Използвах клетка SmallRig, монитор Atomos Ninja V заедно с основна плоча, пръчки и опора за матовата кутия.
За светлина избрах конфигурация изцяло с LED светлини. Харесвам ги, защото се сглобяват бързо и удобно. С помощта на Филипе Ферариа (осветител) и Педро Техейра (асистент по осветлението) успяхме да постигнем много сложни светлинни конфигурации за кратко време. За да ви дам пример за това колко трудно беше, снимахме в купола на планетариума, където трябваше да работим със светлината на проектора за базова експонация, която в крайна сметка стигна до 24 fps 1/30 от секундата при 16 000 ISO. Невероятно беше, че работихме с някои от светлинните източници, използвани в киното, само на 5 до 10%!
Друг важен аспект от правенето на филми е изборът на правилния обектив. За мен това са обективите G Master, тъй като те са специално проектирани да извлекат най-доброто от фотоапаратите на Sony. За различни визии избирах 24 мм f/1.4 GM, 135 мм f/1.8 GM и 400 мм f/2.8 GM OSS.
Накрая частта с аудиото беше завършена във фазата на постпродукцията. За целите на доброто разказване на истории трябваше да имаме звук, който подхожда на стила на късометражното видео. Режисьорът Рикардо Техейра работи в тясно сътрудничество с нашия композитор Даниел Карвальо, за да се постигне нивото на звукова сложност, от което това произведение се нуждаеше.
"Номер 6": Избор на подходящите настройки за Alpha 7S III
Като цяло Alpha 7S III е по-обмислен и балансиран от предишните модели Alpha 7S за правене на видео, както е видно от това видео. Снимах в 4K (UHD) от 24P до 120P и с най-висока резолюция и по-малко компресиран видео кодек (XAVC-S-I) при 10-битово 4:2:2, за най-добро изображение във всички настройки на осветеност.
Избрахме S-log3/S-gamut3 за профил на изображение за най-добрата динамика, тъй като сцените имаха голям контраст. Разбира се, балансът на бялото беше настройван за всяка конкретна сцена. Относно градирането на цветовете работихме заедно със Стефан Сагаз, цветови специалист и DIT, за да разработим LUT и да се възползваме максимално от динамичния обхват, когато се използва заедно с S-log3/S-gamut3, за да предоставим на всички на снимачната площадка визията на финалния кадър, към която се стремяхме. Този процес е много важен, за да може всеки в екипа да усети накъде отива окончателното видео, а предварителното създаване на LUT беше много полезно, за да започнем процеса по редактиране, както и да ни даде добра основа.
Когато стигнахме до автофокуса, настроих скоростта и чувствителността на проследяването, което ми позволи да извлека ръчна промяна на фокуса. Фотоапаратът се представяше перфектно всеки път освен когато беше напълно тъмно в сцената, което не беше изненадващо. За тези специални светлинни условия беше много лесно да го накараме да заключи фокуса върху конкретна позиция и да изчакаме светлината да се включи отново, за да фокусираме върху лицето отново. В тези условия използвах ръчен фокус чрез функцията за помощ при фокусиране, която е идеална за използване с новия EVF и LCD екран. Що се отнася до екрана, интегрирането на докосването и новото меню направиха фотоапарата дори още по-гъвкав и лесен за използване. Животът на батерията и разпръскването на топлината също така са много впечатляващи от операторска гледна точка, особено с 16-часовия снимачен работен ден, който имахме.
"Номер 6": процес на постпродукция
Постпродукцията е важен процес в Golpe Filmes. Работният ни процес включва както Adobe Premiere Pro, така и Davinci Resolve, които работят в тандем. За този проект прекодирахме кадрите в по-управляем файл, който да редактираме в Premiere, след което свързахме оригиналните файлове за окончателно градиране. В този последен процес 10-битовият кодек 4:2:2 направи всичко по-приятно и креативно.
Режисьорът работи по редактирането с помощта на Ана Морейра, помощник-режисьор, заедно с цветовия специалист Стефан Сагаз. Избрахме този стил, защото сега сме в ера, в която пастелните цветове са доста масови. Обичам да се противопоставям на този подход. Ето защо ние избрахме по-ярки и контрастни изображения, като използвахме степента на осветеност и цветния контраст на площадката и усъвършенствахме в постпродукция, за да се откроят светлината и цветовете. Винаги съм харесвал отчетливата визия и се възхищавам на DP, които създават нещо, което ги представя. Две от най-големите ми вдъхновения са Роджър Дейкис ASC и Виторио Стораро ASC, които работят в рамките на тези граници на светлина и цвят.
Файловете от Alpha 7S III са много по-добри от тези от предишните модели. Най-голямата разлика, разбира се, е 10-битовият 4:2:2, но има и още нещо. Имам чувството, че от Sony са направили някои поправки по цветовете за постигане на по-естествени и по-изчистени тонове на кожата, което е отлично. Не ме разбирайте погрешно – предишните модели бяха много способни, но бяха ограничени от 8-битовия кодек.
Друг важен фактор при заснемането на късометражно видео е скоростта на пренос на файлове. Новите карти CFexpress тип A са толкова бързи! Копирахме пълната 160 GB карта за по-малко от 3 минути на площадката. Например помня ясно, че дадох картата на Франциско (първият помощник-режисьор) и я взех за секунди между заснеманията. След това попитах Стефан дали мога спокойно да я форматирам и той ми потвърди, че е копирал два пъти! Това обяснява всичко за технологията зад тези карти.
Крайни впечатления от използването на Alpha 7S III на снимачната площадка
Както споменах, това е много по-добре балансиран и обмислен фотоапарат от предшествениците си за професионално използване. Изживяването ми от снимачната площадка беше безпроблемно, а фотоапаратът никога не ме подведе. С такъв фотоапарат имам нужда от прецизност и надеждност, която получавам от Alpha 7S III. Не мога да рискувам да не разчитам на оборудването си дори за минута на площадката, защото ми трябва през цялото време, за да бъда креативен.
