Детайли от историята на Alpha Universe
Детайли от историята на Alpha Universe
Заснемане на
"Номер 6" с Alpha 7S III 

Антонио Мораиш 

Казвам се Антонио Мораиш – кинематограф и посланик на Sony в Португалия. От ранна възраст баща ми ме запали по изображения, от рисуване до фотография и филми. Бързо разбрах, че неподвижното изображение не е достатъчно, за да разясни мислите ми, и знаех, че искам още. Улавянето на момента е вълшебно, но вдъхването на живот в четирите линии на кадъра е по-предизвикателно. След дипломирането си продължих да снимам видео, което засили страстта ми към кинематографията. Бил съм в над 30 държави, винаги с това, което ми харесва, моите фотоапарати и аксесоари. При трудности със заснемането съм спокоен и привилегирован, защото вярвам, че работата ми помага на хората да пътуват, било то чрез показване на реалния свят или чрез измислица в изображенията, които заснемам. Наскоро ми беше дадена възможност да снимам с новия Alpha 7SIII и реших да го тествам в кинематографски условия, за да снимам новия си проект: "Номер 6". 

"Номер 6": Избор на подходящото оборудване за Alpha 7S III

За това късометражно видео заложих на много проста и гъвкава настройка за мобилност при заснемане. Използвах клетка SmallRig, монитор Atomos Ninja V заедно с основна плоча, пръчки и опора за матовата кутия.

За осветление избрах изцяло LED осветление. Харесвам ги, защото са бързи и удобни за сглобяване. С помощта на Филипе Ферари (осветител) и Педро Тейшейра (асистент осветление) успяхме да постигнем много сложни светлинни настройки за кратко време. Пример за това колко трудно беше е вътрешната страна на купола на планетариума, където трябваше да работим със светлината на проектора като основната ни експонация, която в крайна сметка беше при 24 fps 1/30 от секундата при 16 000 ISO. Невероятно, работихме с източниците си на светлина за кино само 5 – 10%!

Друг важен аспект на кинематографията е изборът на правилния обектив. За мен това са обективите G Master, тъй като те са създадени специално за фотоапаратите на Sony. За различна визия избирам 24 мм f/1.4 GM, 135 мм f/1.8 GM и 400 мм f/2.8 GM OSS.

И накрая, аудиото е направено само в постпродукцията. За разказването на истории трябваше да имаме звуков дизайн, който да отговаря на стила на късометражния филм. Рикардо Тейшейра, режисьорът, работи в тясно сътрудничество с Даниел Карвальо, нашия музикален композитор, за да постигне нивото на звукова сложност, от което се нуждае тази продукция.

Антонио Мораиш кадрира снимка на фотоапарат

"Номер 6": Избор на подходящите настройки за Alpha 7S III

Като цяло Alpha 7S III е по-обмислен и балансиран от предишните модели Alpha 7S за правене на видео, както е видно от това видео. Снимах в 4K (UHD) от 24P до 120P и с най-висока резолюция и по-малко компресиран видео кодек (XAVC-S-I) при 10-битово 4:2:2, за най-добро изображение във всички настройки на осветеност.

За профил на изображение избрахме S-log3/S-gamut3 за най-добра динамика, понеже сцените са с голям контраст. Балансът на бялото обаче се задава за всяка конкретна сцена. За градиране на цветовете работих със Стефан Сагаз, цветови специалист и DIT, и разработихме LUT, за да се възползваме максимално от динамичния обхват при използване на S-log3/S-gamut3, за да виждат всички на площадката визията на финалното изображение, което целим да постигнем. Този процес е важен, защото дава на целия колектив представа на къде върви финалното видео, а създаването на този LUT предварително беше много полезно за началото на процеса на редактиране и ни даде добра основа.

Относно автофокуса регулирах настройките за скорост и чувствителност на проследяване, създавайки ръчно фокусиране. Фотоапаратът се държа безупречно всеки път освен при изцяло тъмна сцена, което не беше изненада. В тези условия на осветеност е много лесно да се заключи фокуса в определена позиция и да се изчака светлината да се включи отново, за да фокусира пак лицето. В тези ситуации използвах ръчно фокусиране чрез функция за подпомагане на фокусирането, която е приятна за използване с новия EVF и LCD екран. За екрана – сензорната интеграция и новото меню правят използването на фотоапарата още по-безпроблемно и лесно. Животът на батерията и разсейването на топлината също са много впечатляващи за един оператор, особено при 16-часов снимачен ден като нашия.

"Номер 6": процес на постпродукция

Постпродукцията е важен процес в Golpe Filmes. Работният ни процес включва както Adobe Premiere Pro, така и Davinci Resolve, които работят в тандем. За този проект прекодирахме кадрите в по-управляем файл, който да редактираме в Premiere, след което свързахме оригиналните файлове за окончателно градиране. В този последен процес 10-битовият кодек 4:2:2 направи всичко по-приятно и креативно.

Режисьорът работи по редактирането с помощта на Ана Морейра, помощник режисьор, заедно с цветовия специалист Стефан Сагаз. Избрахме този стил, защото сега сме в ера, в която пастелните цветове са доста масови. Обичам да се противопоставям на този подход. Ето защо ние избрахме по-ярки и контрастни изображения, като използвахме степента на осветеност и цветния контраст на площадката и усъвършенствахме в постпродукция, за да се откроят светлината и цветовете. Винаги съм харесвал отчетливата визия и се възхищавам на DP, които създават нещо, което ги представя. Две от най-големите ми вдъхновения са Роджър Дейкис ASC и Виторио Стораро ASC, които работят в рамките на тези граници на светлина и цвят.

Антонио Мораиш фокусира кадър на фотоапарата си

Файловете, които се генерират от Alpha 7S III, са много по-добри от предишните модели. Най-голямата разлика е при 10-битовото 4:2:2, но има друго. Мисля, че Sony са направили някои промени в технологията си за цветове, целящи по-естествени и по-ясни тонове на кожата, което е прекрасно. Не ме разбирайте погрешно – предишните модели бяха много способни, но бяха ограничени от 8-битовия кодек.

Друг важен аспект при заснемането на късометражно видео е скоростта на пренос на файлове. Новите карти CFExpress Type A са толкова бързи! Копирахме цялата 160 ГБ карта за по-малко от 3 минути на снимачната площадка. Например ясно си спомням, че доставих картата на Франциско (1-ви помощник режисьор) и я получих обратно на мига между настройките. След това попитах Стефан дали мога безопасно да форматирам и той ме увери, че е копирал два пъти! Това казва всичко за технологията на тези карти.

Крайни впечатления от използването на Alpha 7S III на снимачната площадка

Както споменах, това е много по-добре балансиран и обмислен фотоапарат от предшествениците си за професионално използване. Изживяването ми от снимачната площадка беше безпроблемно, а фотоапаратът никога не ме подведе. С такъв фотоапарат имам нужда от прецизност и надеждност, която получавам от Alpha 7S III. Не мога да рискувам да не разчитам на оборудването си дори за минута на площадката, защото ми трябва през цялото време, за да бъда креативен.

Включени продукти
ILCE-7SM3
α7S III с възможност за професионално видео/снимки

ILCE-7SM3

SEL24F14GM
FE 24mm F1.4 GM

SEL24F14GM

SEL135F18GM
FE 135mm F1.8 GM

SEL135F18GM

SEL400F28GM
FE 400 мм F2.8 GM OSS

SEL400F28GM

Свързани статии