Когато снима музикални събития, Майк Уил има една цел: „Искам да уловя енергията. Може да е енергията на диджея или тази на публиката. Искам да уловя невероятните моменти от концерта и да ги покажа на света.“

Майк не е музикант, не свири на инструмент, но веднъж започнал да снима, той почувствал, че иска да бъде част от музикалната индустрия.

„Виждах фотографите, които пътуват с диджеите и обикалят света. Закопнях да стана един от тях и знаех, че мога да го постигна.“

Сега Майк снима за фестивали и диджеи и обикаля целия свят със своя Sony Alpha 7 IV и своите обективи.

„Използвам Alpha 7 IV, тъй като понякога снимам по 2000 изображения за час. Нямам нужда от по-високата резолюция на моя Alpha 7R V; защото по-високата резолюция при толкова много снимки само би ме забавила и би заела повече памет. Alpha 7 IV е оборудван с всичко необходимо.“

За концертите Майк използва три основни обектива – FE 12-24mm f/2.8 GM, FE 24-70mm f/2.8 GM II и FE 50mm f/1.2 GM.

„12-24mm f/2.8 е задължителна част от оборудването ми. Преди това използвах FE 12-24mm f/4 G и много се зарадвах, когато Sony пусна версията f/2.8 GM. Той е по-рязък от всички останали обективи на пазара. Просто е несравним, невероятно добър.”

Този суперширокоъгълен модел осигурява на Майк гъвкави възможности, когато снима по фестивали. От сцената той може да улови диджея, оборудването и публиката в обща снимка. На пресконференциите може да улови феновете най-отпред и тяхната енергия. Обширните епични изображения на публиката и сцената, заснети далеч отзад, също не са проблем за обектива 12-24mm. „Забелязвам, че доста фотографи използват обектива 12-24mm f/2.8 GM. Той е превъзходен за снимане на музикални събития на живо.“

FE 24-70mm f/2.8 GM II се комбинира чудесно с обектива 12-24mm. „С тези два вариообектива мога да снимам всичко в диапазона от 12 мм до 70 мм при бленда f/2.8. Обективът 24-70 mm е отличен за снимане на изпълнителите на сцената или на хора от публиката. Аз обаче нося със себе си и FE 50mm f/1.2 GM. Твърдите обективи G Master са изключително резки и имат широка бленда, която позволява снимане в условия на слаба светлина, в каквито често ми се налага да работя. Ако сценичното осветление е лошо, обективът 50mm ми позволява да използвам в пълна степен наличната светлина.“

Един от ключовите елементи в работата на Майк е да следи сценичното осветление и да действа. „Осветлението следва зададена схема, така че често мога да отгатна кога сцената ще бъде осветена по определен начин.“ За да постигне оптималната експонация чрез фотоапарата, Майк е настроил програмируемия селектор на своя Alpha 7 IV за регулиране на ISO чувствителността. „Държа пръста си на селектора и ако светлината внезапно намалее, мога бързо да завъртя селектора и да променя експонацията, като следя процеса в реално време. Понякога снимам по няколко снимки всяка секунда с различни ISO стойности.“

По отношение на фокусирането Майк е удивен от това, че технологиите са променили начина му на работа. „Технологиите за автоматично фокусиране, като например проследяването с фокус по око, направиха работата ми много по-лесна. Вече не е нужно да се притеснявам за фокуса, докато снимам, тъй като дори при слаба светлина знам, че фотоапаратът ще заключи фокуса върху лицето или очите на изпълнителя.“

Ако желае да промени точката на фокусиране в снимката, Майк композира кадъра и след това използва други, още по-модерни функции. „Често използвам функцията за фокусиране чрез докосване на екрана. Ако знам къде ще се премести диджеят, а светлината пулсира, докосвам зоната, в която очаквам да се придвижи диджеят. Или ако снимам иззад гърба на диджея, обърнат към публиката, докато лицето му не се вижда, просто докосвам екрана, за да заключа фокуса или да следя обекта чрез фокуса. Така фотоапаратът се грижи за фокусирането и не се налага да мисля и за това.“

За Майк остава само да се концентрира върху композицията и да улови със своя Alpha 7 IV и своите обективи енергията на мига, който той съпреживява заедно с публиката.