Душата на града

Докато трамвайните релси се извиват през берлинския квартал Mitte, водещи към невероятната берлинска телевизионна кула Fernsehturm, самотна фигура излиза от сближаващите се релси, очертана от ниското слънце. Сцена с взаимодействие, красота и човешка фигура. "Мисля, че винаги съм виждал уличната фотография по този начин – казва създателят й Томас Какареко. – Дори от самото начало винаги съм правил улични изображения, които са също толкова живописни, колкото и документални. Винаги ги снимам на фона на геометрията на града и използвам водещи линии заедно със светлината – инстинктивно е." Оборудван със своя Sony Alpha 7R IV, Томас може да заснеме тези моменти и "да накара града да оживее със светлина."

Колкото и специален да е златният час, той е само един компонент в изображенията на Томас, тъй като е необходимо и внимателно планиране и подбор, за да се получи правилната снимка, докато светлината се променя. "Трябва нещо да се случва в тази светлина – обяснява той – и обикновено търся сцени с енергия. Съчетавам тези ситуации с места, където знам, че ще има хора, които пресичат улиците, в кадъра на светлината, така че всичко е част от по-голямата картина. Човешкият елемент, дори да е малък или просто силует, създава историята в изображението. За щастие, след дълги години работа в Берлин знам къде и кога ще бъде светлината точно в по-оживените части на града, така че остава само да съм търпелив."

Страхотен пример за това търпение може да се види в друга снимка на Томас, направена с неговия Sony Alpha 7R IV, на златист цвят, който стига до мост на метро с друга самотна фигура, заснета в кадър отдолу. "Обикновено си замислям определена композиция, преди да започна да снимам – обяснява той, – и този кадър беше в резултат от нея, след което изчаках, докато всичко си дойде на мястото. Понякога може да има твърде много хора, недостатъчно хора или дори микробус по пътя... но в крайна сметка вие успявате да заснемете момента. В редки случаи е възможно да стигнете до дадено място и да го сметнете за идеално на пръв поглед!"

В този случай и за разлика от много от по-традиционните си улични снимки, Томас използва FE 70-200mm f/2.8 GM обектив на своя Sony Alpha 7R IV, подбирайки композицията от разстояние. "Настроих статив – обяснява той – и изчаках половин час, оставяйки сцената да се развие в час пик. По-дългите фокусни разстояния като това са фантастични за откриване на сцени в рамките на сцената и специалните малки моменти в големия град. Тяхната компресия също показва мащаба на едно място."

"Друго предимство при заснемането на залези са брилянтните електронни визьори (EVF) на фотоапарата Sony – продължава той. – Обичам да снимам в режим на ръчна експонация и обратната връзка в реално време от EVF означава, че мога да видя каква точно ще бъде експонацията. А снимането на RAW файлове с Alpha, които са изпълнени с динамичен обхват, означава, че мога да съм сигурен, че има перфектен баланс на детайлите в осветените и тъмните части."

"Подобно на повечето снимки на улична фотография, много от моите снимки на залези улавят движения – казва Томас – и затова също така разчитам на автофокуса на моите фотоапарати Sony, за да заснема обекта и неговата висока ISO производителност, която ми позволява да хвана тези обекти в движение. През повечето време хората не стоят неподвижно, както и аз, затова дори срещу сиянието на залеза скоростта на затвора трябва да бъде по-висока. Когато се използват заедно, е почти невъзможно да се получи размазана снимка."

Наред с цялото планиране и техника, които участват в брилянтните му изображения, е вдъхновяващо да чуем, че снимането на залези все още може да окаже влияние върху Томас. "Може би любимият ми залез е този с велосипедиста, който кара към светлината – казва той. – Беше заснет по време на първия локдаун в Берлин в момент, когато бях загубил вдъхновение, както и много от работата ми. Просто не можех да изляза от този кръг."

"Но една вечер, когато вечерях навън – усмихва се той, – видях залеза да се показва от небето и нещо в мен потрепна, затова взех моя Alpha 7R IV. Изведнъж този човек се появи отстрани със своя велосипед и влезе в кадъра и за секунда се почувствах като в началото. След това отново започнах да излизам по-често. А няколко седмици по-късно отново се чувствах като фотограф."